Sobre la teoría del color de Chevreul

Michel Chevreul, un químico francés del siglo 19, hizo descubrimientos sobre los lípidos que cambiaron zonas enteras de fabricación, y sus teorías sobre el color influenciada grandes artistas. Sus ideas todavía son abrazados y debatidas en la actualidad. Textiles y tintes influenciados teoría del color de Chevreul, y puede utilizar sus hallazgos para ayudar a decorar su casa.

Chevreul, ya se ha señalado un químico e influyente, fue contratado por la fábrica gobelino para desarrollar un antídoto para sus colores e hilos de tinte embotadas. Sus experimentos y observaciones le llevaron a teorizar que hilos de colores adyacentes de tejido apretado crearon una impresión de la retina de la decoloración, moviendo el la percepción de los colores hacia el gris. En realidad, los colores no estaban apagados o se desvanecieron del todo - una vez que los hilos se separan. Pero el ojo, de acuerdo con Chevreul, quiere exagerar la diferencia entre dos colores yuxtapuestos y se ven juntos en un proceso llamado contraste simultáneo. Por lo tanto, si se coloca un gris claro y gris oscuro junto a la otra, el ojo percibirá el color gris claro, ya que incluso el más ligero y de color gris oscuro, ya que incluso más oscuro, para definir el contraste. Separar las muestras, y sus verdaderas intensidades son inmediatamente evidentes.

En esta teoría, todo el color funciona en el mismo principio. Chevreul afirmó que dos colores en las proximidades impulsan el ojo a "añadir" un residuo del complemento de color a cada uno. Piense en lo que sucede cuando usted mira fijamente un solo color por un tiempo y luego buscar en una superficie blanca. Verá el contraste sucesiva o post-imagen negativa -- el color del complemento espectral del color original - en la misma forma contra el blanco. El rojo y el verde son complementos, como son de color amarillo y violeta y azul y naranja. Yuxtapuestos, intensifique complementa entre sí. Pero, si se coloca un cuadrado rojo al lado de un cuadrado amarillo, el ojo comienza a ver un residuo del complemento violeta de color amarillo, embotando el rojo y un residuo del complemento de verde rojo, haciendo que la turbia de color amarillo. eliminar aquellas "fantasma" colores separando el rojo y amarillo, y parecen más intenso y más brillante, más cierto en color. Todo lo que realmente ha cambiado, sin embargo, es su percepción.

Video: Contraste Simultaneo

El efecto distorsiona su percepción de colores secuenciales también. Mira una longitud brillante de la tela - por ejemplo seda roja-naranja intenso. Ahora dirigir la mirada a una longitud de seda amarilla. El post-imagen negativa del primer color es un azul-verde azulado y se embota la amarilla en su mente. Tú "ver" una menos saturado de color amarillo debido a la superposición de la imagen residual - complementos de color rojo y naranja de los azules y verdes - afectar su percepción. Chevreul llamó a este "contraste mixta." Si usted está haciendo compras para los colores de pintura o cortinas nuevas, tenga en cuenta que mover de un tirón a través de colores consecutivos no puede ser que le da una imagen real de lo que está viendo. Mira los colores de la decoración sobre un fondo blanco liso, uno a la vez, para percibir su verdadera saturación.

La saturación de color es la intensidad máxima de un color - azul más intenso, el más rojo rojo. Chevreul de escala de tonos, gradaciones de color blanco puro a mezclas de un solo color con una escala de tonos de blanco a negro, representa un color en colores pastel a más oscuro y finalmente negro. El color en sí no cambia la saturación, pero la cantidad de tono más oscuro de color blanco o añadido a la misma aclara u oscurece el color puro. Un color más claro muestra su saturación más fuerte más cerca del extremo blanco de la regla graduada, y la saturación máxima de un color más oscuro muestra más cerca del extremo negro de la escala. Verdadero amarillo se encuentra en un punto más cerca de la End-blanco verdadero púrpura es más cerca del extremo negro.

Las partículas de pintura en la ferretería o pintura muestran un matiz particular, se mezcla con más o menos blanco o negro para cubrir una escala de colores pastel a un tono más profundo. La elección de varios colores a partir de un único resultado de la tarjeta en una relajante combinación de colores -- misma saturación, no hay contrastes. La yuxtaposición de un color profundo contra un neutro oscuro - una pared de cobalto detrás de un sofá de cuero negro - destaca la intensidad del color. Ponga cojines de plátano amarillo en una silla con marco blanco - y los estallidos de color amarillo. Los mismos cojines en un poco más oscuro neutro - una silla rota natural - no parecen ser tan brillante.

Video: CONTRASTE SIMULTANEO DE COLOR

Video: Teoria da Cor

Cuando Vincent Van Gogh se trasladó a Arles, la calidad de la luz y su conocimiento de la teoría del color - que leen sobre la teoría del color complementario de Chevreul y lo aprobó por sus pinturas - le inspiró para crear un trabajo intenso en el que los colores verdaderos tomaron un asiento trasero en el sentido de los colores yuxtapuestos. Van Gogh iba para la emoción en sus imágenes, cuando escribió a su hermano Theo sobre su selección de colores para su famoso cuadro El dormitorio en Arles. La obra original - los colores han degradado con el tiempo - tenía violet walls pálido, marco amarillo mantequilla cama y sillas, un suelo de baldosas de color rojo, ropa de cama verde limón brillante y una manta de color escarlata, una ventana verde, una mesa de color naranja con una lavabo azul, y una puerta de color lila. Se enmarca la pintura en blanco, señalando que sus colores necesitaban el blanco para llevar a cabo su intensidad. Chevreul cree que el blanco contra el color puro dejar que la recarga de los ojos y permitió que la saturación completa de colores contrastantes para ser visto. "[L] ooking el cuadro debe descansar el cerebro, o más bien la imaginación," Van Gogh escribió a Theo, mientras se utiliza cada complemento en el círculo cromático en su habitación.